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發布于2014-10-14 07:32 / /  文//宋涵丨財新網enjoy 在“他最讓你傷心的一句話”調查中，“你比她堅強，她更需要我”榜上有名——不得不承認，生活活脫脫就是一出《東京愛情故事》。男人這個群體，“被需要”的需要，強烈到超過很多人的預期，甚至成了生存之本。一個“我不能沒有你”的女人，和一個“沒有你我也可以過得很好”的女人，男人總會一廂情愿地以為，前者才是更愛自己的人。 在20歲出頭的時候，我有一群有趣的同事，共享一個“只談風月”的工作群。是的，我們的工作就是在人們的各種情愛狀態中尋找話題，做成好看的內容，傳播出去。我們常常在會議室圍成一圈，討論男人與女人、婚姻與嫖娼、暗戀與表白、歇斯底里與冷靜報復……，如此種種。 情感話題很容易做得低俗聒噪，但也恰好是人性的寶藏，即便是最上流的文學作品，又如何離得開情愛？“太陽底下無新事”，指的是人心，而不是日新月異的科技與經濟。人心雖不新，卻繁復多變，甚過夜空中的星斗，無窮無盡、周而復始。我那些有趣的同事，總能從微小的切口中發掘出大天地來。當年的同事“大灰狼”做過一期話題調查：他讓你最傷心的一句話。名列榜首的，是“對不起，我喜歡你也喜歡她”。這簡單一句話，大約就可以概括地球上一半以上的情感糾葛。每個人都以為自己的感情是獨特的，但其模式恐怕已經早已上演了數千萬次。 完治最終選擇了處處需要他的里美，留下堅強的莉香 我還記得上榜的另一句：“你比她堅強，她更需要我”，當時略感震驚，不得不承認生活就是戲劇。最早對“你比她堅強，她更需要我”這種模式有感觸，是看日劇《東京愛情故事》，男主角完治搖擺在里美和莉香兩個女人之間。里美的性格是“哎呀，我不知道該怎么辦了，你能來一下嗎”，莉香的性格則是“沒事，我可以搞定的，你去吧”。我當然喜歡莉香，但完治選擇了里美，他就是無法抗拒里美對他的需要。 論壇上曾流傳過一個“怎么搶有女朋友的男人”的帖子，其中的招數步步為營，高超決絕，第一步就是示弱以獲取幫助，激發男人的英雄情結，不知不覺侵入他的生活，等到其女友以第六感直覺發現端倪，就以朋友或妹妹之名裝無辜，反襯出正牌女友的無理取鬧，讓男人的心理天平漸漸傾斜。看了這帖子，我倒吸一口涼氣，倒不是為心計之狠辣，而是為心計之有效，估計80/%的男人都逃不出這樣熟稔人性的圈套吧。 更不要說世間給女人的情感貼士總有這么幾條：眨巴著眼睛聽他說話；不要顯得太聰明；避免給他壓力；要維護他作為男人的自信。 歸根結底，男人這個群體，“被需要”的需要，強烈到超過很多人的預期，甚至成了他們的生存之本。一個“我不能沒有你”的女人，和一個“沒有你我也可以過得很好”的女人，男人總會一廂情愿地以為，前者才是更愛自己的人。哪怕，事實并不如此。 如果“堅強”僅僅是拒絕的借口，而不是真實想法，反倒好了。我們可以把這句話解讀為：他就是不喜歡你，可以放手了。而如果這句話恰恰是真的呢？如果男人就是發自內心地不愿意去愛上一個堅強的女人，那些“堅強”的女人，該怎么辦呢？ 到了21世紀，堅強女性的境遇其實并沒有比過去好多少 她們一定會感到委屈和無措。在這個空曠的世界中，她們應該是獨自承擔過壓力和重任，才有一片立足之地，卻發現那帶給她們成就與驕傲的“堅強”，成為愛情中的一個懲罰，讓她失去自己最想要的男人。是，沒有他，她也能活得很好，但并不代表她不曾渴望不曾憧憬有他陪伴的一生。 她只是不喜歡隨時說出她的需求，不喜歡成為別人的麻煩，不喜歡攪亂她那座自尊的城池。她崇尚的是獨立與強者原則，卻嚴重低估了在情感中滿足他人“被需要”心理的重要性。她擅長清爽明朗的游戲規則，卻忽略了，愛情的入口是一個晦澀無序的迷宮，恰似人迷霧般的內心。 愿意“示弱”的人能得到更多關注，并不是只有在愛情里才會發生的事。“會哭的孩子有奶喝”，是一種生物進化的選擇。在群居性物種中，大聲表達需求的個體，更容易獲得資源。雌鳥通過雛鳥的叫聲大小來決定喂食的先后順序；人類的父母總是更偏愛懂得撒嬌的孩子。在強者眼里的“示弱”，在生物界中卻恰恰是個體獲取群體支持、極富生命力的體現。單打獨斗反而顯得過于自我、缺乏策略感和靈活性，給同類以距離感。 當然，在不同的社會文化中，獨立性強的個體也會遭遇不同的待遇。美國文化是強者文化，他們影視作品里的主角，無論男女，都有強大的身心素質，他們最欣賞的愛情模式，是強者和強者的碰撞與結合，這個最典型的形象就是“史密斯夫婦”——強者才是愛情的寵兒。而東方文化則強調人與人之間的依賴性，甚至害怕“個人主義”的萌芽，在這種文化里面，一個自我意識強的人（特別是女人），就像一只混入狗族的貓，格格不入。 《史密斯夫婦》告訴我們，強者才是愛情的寵兒 一個女人要為自己的堅強感到抱歉嗎？當然不必要。我唯一擔心的是，那些堅強的女人，是失去了自然表達情感的能力，失去了柔軟和撒嬌的能力。即使她們深愛一個人，也難以突破僵硬克制的盔甲，這會使她們永遠與一份幸福的親密關系絕緣。這種情況并不罕見，需要她們非常細微的自省和觀察，來辨別“堅強”與“僵硬”之間的區別。 最好的愛情，是敢于保持自我的獨立性，又敢于放下防御柔軟下來——當然這大多是理想狀態。獨立與親密，這種矛盾往往會貫穿一個人的一生，除非他//她徹底放棄了對自我和愛情的追求。如果兩者都想要，就不可避免地要經歷不斷調試與平衡的挑戰。 人是需要“被需要”的，即使是女人，也會對男人的撒嬌失去抵抗力，心生溫柔；可是這并不代表，為了滿足對方“被需要”的需求，就要讓渡和隱藏自己看重的東西。明明是大女人，卻要硬生生裝成小女生，也是別扭得很。再說，誰說大女人就沒有天真爛漫的一面呢？沒有什么策略比得上真實與坦誠更能收獲一段高質量的愛情。 我不知道有多少女人還會聽到“你比她堅強，她更需要我”這樣的話，繞了半天，再仔細思量，這句話和男人聽到的“你人太好，所以我選擇了他”一樣，還是不愛的托詞，無關“堅強”與“好”的罪。如果你堅強，就繼續堅強，真正喜歡你的人，會在你哪怕鋼鐵般的意志之中，也發現柔軟脆弱的縫隙，撒下呵護與溫柔的種子。當然，既然你是一個堅強的人，也就不怕去學習愛，不怕去打碎可能存在的“僵硬”的面具。

2019 年，有一個熱搜，使無數90 后的心被扎成篩子。年齡一直是個令人擔憂的問題。但擔心的不是年齡本身，而是自己在這個年齡的狀態。年輕人朝氣蓬勃，一點點被現實壓垮成了無助。怕衰老，怕妥協，怕試錯，怕平凡，怕這樣就過了一生。與其說怕老，不如說是怕一事無成。但有時候想想，這些真的就很可怕嗎？——《港町》Inland Sea該片拍攝于2014年，但直到去年才上映。在這四年中，導演被用來組織這些材料。總共45小時的材料被編輯成100個獨立剪輯，從中篩選出2小時的紀錄片內容。工作量這么大，是因為有太多的東西要“記錄”。各種柴米油鹽，都想拍下來。拍攝地是在日本的一個小島上。這里沒有年輕人，都是老人。大多數老人都是80、90多歲，50、60多歲的人走進來都很年輕。因為在海邊，所以這里的大多數人以漁業為生。從捕魚到加工再到銷售，整個產業鏈上的工人都是老人。以這位名叫阿偉的老人為例。今年86歲，主要負責捕魚。他耳朵不好，聽不清人說話。但是人很熱情，聽不到別人說，但是他一遍又一遍地說很多。還帶導演一起去捕魚。他獨自一人把開船、放魚漂、撒網、捕魚和運輸的事情給包攬了下來。在做這件事的同時，他還向導演介紹說，現在捕魚并不容易，“網都比魚貴”。說起女兒，他非常高興，嘴角上帶著淡淡的微笑。說女兒在中國電力行業工作，收入不錯，是他的三倍。而他自己也覺得自己最近老得很快。他計劃再干一年，就不做了。釣魚時，阿偉精力充沛，動作敏捷。讓人覺得不太老。但當他上岸時，他站起來卻讓人大吃一驚。他真的很老了。佝僂著，步履蹣跚。跟在后面，你只能看到后面，看不到頭。也有看起來年輕的。但這也只是它表面的樣子。這個奶奶更敏捷，負責加工。她殺掉阿偉送來的魚，稱好秤，稱重并打包。動作快而有節奏。之后，她會挨家挨戶地打電話通知每個人，告訴他們要的海鮮到貨了。他們中有些人不能來提貨，她就親自開車去送給他們。整個人風風火火，大大咧咧。平時跟漁夫們也是打打鬧鬧，說話不超過兩句話，就開心的笑了起來。心態很年輕。導演問她：六十幾歲？她狂笑起來：反正超過七十五，女孩兒的年齡你不要猜。”開朗大方，從不說別人家的事，只是笑。整個小漁村住著的都是老人，他們一輩子都在和魚打交道，聽一點晚景凄涼的意味。但整部電影一點也不凄涼，只會讓人覺得這原來也是一種生活。一些老人總是利用關門的時間去商店，換一些不需要錢就能拿回的臭魚爛蝦。貪圖便宜？記者一路跟蹤，才發現原來他們是把這些魚蝦放在鍋里煮，然后拌上隔夜的飯菜，喂貓。一個小家庭，一頓飯，可以聚集十幾只野貓。這里的貓很安靜，也許是因為它們已經和老人呆了很長時間了。一些老人看到鏡頭，就對導演說，“你拍拍貓”。然后就出現了奇怪的抱貓姿勢。而貓也懶洋洋的，不跑，老實地任由處置，完了繼續躺著。導演是來自紐約的日本人。拍攝之初，阿偉被告知該片拍完會在美國和東京放映。阿偉聽了，愣了一會兒，覺得好極了。幾天后，美國導演制作電影的故事在這個小漁村流傳開來。老人們非常興奮，經常過來指點江山。前面那位開朗的老太太開車送魚時，她遇到一家就宣傳一次。“他給我拍了四天了。我可能是主角。”后來，又來了一位老奶奶來了，更熱情，每天都跟著導演聊村里的八卦。一路走，一路說。有一位老奶奶，看上去身體不太好，拄著拐杖站在路邊。熱情的奶奶說她有孩子，她通常和女兒住在一起，吵架后跑出去向兒子抱怨。兒子不管，于是就站在街上和老姐妹們聊天。熱情的奶奶捂著嘴，對導演小聲說，但老奶奶還是聽得見。知道是說自己，臉色有點不好看。熱心的奶奶很大方，總是免費晾一些小魚干送人，所以村民們不會跟她計較。她纏著導演說，可以上山去拍拍醫院和咖啡館。說要去醫院，其實她是想講她的故事。熱情的奶奶是被撿來的。她不知道自己來自哪里，甚至不知道自己是不是日本人。她四歲時就和養父母生活在這里。她非讓導演來拍的這家醫院以前是一所學校。來這里，是想告訴導演，她小時候養父母不讓她上學。說到這件事，至今仍心有戚戚。但她也很樂觀，還驕傲地向導演說：“不讓我上學。我現在還不是會識字算數，什么都知道。”后來，熱心的奶奶帶著導演來到了她童年的住處。沒人問，但是她自己講了一個悲慘的故事。事實上，她有一個兒子。不幸的是，他是一個盲人，獨眼。她還有一個50多歲的侄子，無所事事。一天，侄子帶了一個律師到她家，說要帶她兒子走。她也不明白，就跟著一個社工去海邊談，等她再回家，兒子和律師都不見了。他們偷了我兒子。她四周找了很久，終于找到了她的兒子。兒子跟一群殘疾人被一起關起來了。關押殘疾人的，是為了利用殘疾人騙取政府補助的。熱心的奶奶很傷心，但她沒辦法救她的兒子。所以只能維持現狀，經常去看望兒子，并要求人們不要打他，不要虐待他。不總是那么樂觀，有時候我想死。以前，熱情的奶奶活著是為了給父母養老送終，以及照顧好兒子。現在她的兒子被偷了，她成了“一個沒死所以才活著的人”。自殺過一次。一個人去了海邊。結果，她被侄子救了出來，將就著活到現在。即將拍攝結束的時候，熱情的奶奶不斷拽著導演問：「你們什么時候走，要是多呆幾天就好了，你們走了我會難過」。但是沒有辦法，他們不屬于這里，終歸是要走的。臨走那天，導演一直跟著熱情的奶奶。但她那天哪兒也沒去，守在路邊等一個每天下午4點鐘會路過此處的遛狗爺爺。說是曬了點小魚，要送給他。結果，爺爺那天沒來。直到影片結束，她帶來的那袋小魚還沒送出去。一絲絲的遺憾，給這部片子畫上了句號。兩個小時的片長，整個過程只有黑、白、灰。就像這些爺爺奶奶的生活一樣，平淡如水。年輕人看不到，相關消息只是從老人口中傳來的。他們的生活不再更新。這里有許多空房子，因為以前住在里面的人都死了。人越來越少，空房子越來越多。正如這里的老人所說：“我們正在消失。”說起來很傷心。但是當我看片子的時候，又不這么認為。這里就像一個黑白相間的天堂。每個人都有很長的壽命，并且都生活了近百年。他們知道外面發生了什么事，但從來不打算出去。不管發生什么事，他們都不會受到侵犯或打擾。老人反復說話，做類似的事情，甚至呆在某個地方都是固定的。但這并不枯燥。每個人背后都有精彩的故事。這種沉悶真的很美，一方面是因為簡單和封閉；另一方面，則是歲月會帶來禮物。“即便是多么的虛弱，大衣下多么的瘦削，但他們的靈魂卻在偷偷地慶祝，拍手狂歡。”每個老人都是藝術品，表面簡單樸素，但如果他們加在一起，就變成了朋克唱片。他們的生與死，他們的悲歡離合，甚至在每一個平庸的時刻，都隨著時間的流逝而更加大膽。他們什么都不在乎。就像這部電影中熱情的奶奶。當要說再見時，她站在導演的身后，反復地說“保重”、“再見”和“在這里放時要叫我”。“但我老了，我隨時都會離開，”她又補充地說。影片結尾時，熱情的奶奶又出現了。只是這次是哀悼，她在拍攝后第二年就去世了。也許有些悲傷，但等我們年紀大了，身體老了，說不出話了，聽不見了，也會跟著奶奶一樣去同一個地方。為什么要發這部片子？因為我認為這是一部偉大的片子，它使用瑣碎和細致的素材來討論諸如老齡化和全球變暖等重大問題。內容豐富，層次分明。并且每個人都能從中看到不同的東西。比如，我所看到的是一段平凡卻依然精彩，平淡卻極其生動的生活，并為此感動。你呢？看到的是什么？本文首發自原創微信公眾號:影視攻略君

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